Краткое содержание первой серии:
Фильм начинается и заканчивается с двух очень похожих, почти мистических планов: Черная гондола медленно, как будто паря над водой, плывет по каналу, зажатому между величественными палаццо и старинными набережными. Невозмутимый гондольер в черном, напоминающий Харона, перевозящего души мертвых через реку Стикс, умело маневрирует во встречном потоке. В гондоле двое – элегантно одетые СЕРГЕЙ ДЯГИЛЕВ и ВАЦЛАВ НИЖИНСКИЙ. Как старые добрые друзья они разговаривают о балете, который поставят вместе в новом Сезоне, но... не в этой жизни. Сергей Дягилев мёртв, а сумасшедший Нижинский строчит свой бесконечный дневник в психиатрической клинике. За гондольером и его пассажирами с набережной наблюдает цыганка. Когда-то она предсказала десятилетнему Серёже Дягилеву смерть на воде (эп.3.6).

1912 год. Дягилев, окрыленный желанием покорить весь мир и успехами «Русских сезонов» теряет связь с реальностью. Он перестает считаться с людьми, поступает так как ему выгодно, не выполняет обещаний и нарушает финансовые обязательства. Дягилев делает неожиданный и, казалось бы, безрассудный поступок (эп.1.82) – на место балетмейстера Михаила Фокина, который принёс успех его предприятию, он приводит Вацлава Нижинского, у которого, напротив, нет никакого опыта в авторской хореографии. Нижинский ставит одноактный балет «Послеполуденный отдых Фавна» на музыку Клода Дебюсси, который своей откровенной пластикой, напоминающей половой акт сразу становится эпицентром грандиозного скандала. Премьера балета, длившаяся всего восемь минут, состоялась в Париже в театре «Шатле» 29 Мая 1912 года. На тот момент «Русские Сезоны», идут в пятый раз с неизменным успехом. После того, как опускается занавес, публика несколько мгновений молчит, потом взрывается криками, свистом и аплодисментами. Одни считают балет отвратительным и непотребным, другие – гениальным, а некоторые, не просто гениальным, а революционным. В защиту «Фавна» выступает прославленный скульптор Огюст Роден. Интрига и ритм сериала возрастают.

Спектакль закончен. Сцена за кулисами Парижского театра «Шатле» знакомит зрителя с первыми (сквозными) персонажами второго плана. Это молодые танцовщики Дягилевской антрепризы НИКОЛАЙ и ОЛЕНЬКА. Весёлые, бесшабашные озорники-молодожёны занимаются любовью в самых неожиданных местах и постоянно попадают в комичные ситуации. Их немного легкомысленная роль в сюжете, тем не менее, важна и неявно серьёзна, ведь молодыми людьми движет настоящее чувство. Именно они 29 Мая 1913 года найдут за кулисами театра на Елисейских полях труп неизвестного (пятая серия), качнув сериал в русло захватывающей детективной истории в переломной части нарратива.
В противофазе с Николаем и Оленькой действует другая пара
«комичных» героев второго плана (эп.1.28) – князь ФЁДОР ФЁДОРОВИЧ ФОН БЕРГ (71), потомственный дворянин, знаменитый

светский повеса, унаследовавший огромное наследство от своего отца, и его постоянный спутник граф ИВАН АНДРЕЕВИЧ БЕЗБОРОДЬКО
(65). Эти карикатурные персонажи гротескно подсвечивают другую сторону светского общества с его излишествами, позёрством и полным отсутствием целей.. хотя, одна цель у них точно есть – князь фон Берг и граф Безбородько маниакально преследуют хорошеньких балерин, но каждый их донжуановский маневр заканчивается курьёзным «гоголевским» фиаско.

Вернемся к стартовым эпизодам первой серии: Зритель попадает в 1901 год (флэшбек) в кабинет директора Мариинского театра, где происходит диалог между КНЯЗЕМ СЕРГЕЕМ МИХАЙЛОВИЧЕМ ВОЛКОНСКИМ, возглавляющим Дирекцию Императорских театров и управляющим московской конторой Императорских театров ВЛАДИМИРОМ АРКАДЬЕВИЧЕМ ТЕЛЯКОВСКИМ, который изобретально пытается склонить князя к вступлению тайную масонскую ложу (закладка для детективной линии, которая получит полноценное развитие в пятой серии).
ПРИМ: В 1901 ГОДУ МАСОНКИЕ ЛОЖИ В РОССИЙСКОЙ ИМПЕРИИ НАХОДЯТСЯ ПОД ЗАПРЕТОМ. ВЕЛИКИЙ ВОСТОК ФРАНЦИИ И ВЕЛИКАЯ ЛОЖА ФРАНЦИИ ОТКРОЮТСЮ ТОЛЬКО В 1905.
Внезапно появившийся в директорском кабинете Сергей Дягилев, – на тот момент чиновник по особым поручениям Императорских театров, становится невольным свидетелем этого диалога, но он пришёл к Волконскому с другой целью. Дягилев возмущен отсутствием финансирования и поддержки новой постановки балета
«Сильвия», над которым работает уже несколько месяцев. В достаточно жёсткой форме он обвиняет Волконского в бездействии и требует немедленного решения. Он грозит князю, что в противном случае будет вынужден обратиться к Государю и это не пустые слова, сказанные сгоряча. Николай Второй благоволит Дягилеву.
Однако скандал, начавшийся в кабинете директора получает неожиданное продолжение. Сергея Дягилева громко и публично увольняют из Императорских театров по «третьему пункту», без права восстановления, без пенсии, с пожизненным запретом на государственную службу. Для обычного чиновника – это «волчий билет», катастрофа, конец карьеры, для Дягилева – начало блестящего пути великого импресарио «Русских Сезонов».
В финале первой серии зритель познакомится с артисткой Дягилевской антрепризы ЛИЗОЙ СЕЛЕЗНЁВОЙ и полковником особой канцелярии, разведчиком СЕРГЕЕМ ЯКОВЛЕВИЧЕМ ЯНКОВСКИМ, вымышленными персонажами нарратива, роль которых будет особенно заметна в детективной линии фильма.

В этой же серии будет открыты яркая мелодраматическая арка непростых отношений потрясающей АННЫ ПАВЛОВОЙ и барона ВИКТОРА ДАНДРЕ, начавшихся с неприличного пари во время премьеры
«Жизели» (1903), и линия прима-балерины МАТИЛЬДЫ КШЕСИНСКОЙ, ближайшей фаворитки трёх великих князей и Николая II.

Тизер первой серии.

• НАТ. ВЕНЕЦИАНСКИЙ CANAL GRANDE. ВЕНЕЦИЯ. АВГУСТ 1929

Черная гондола медленно, как будто паря над водой, плывет по каналу, зажатому между величественными палаццо и старинными набережными. Невозмутимый гондольер в черном, очень похожий на Харона, перевозящего души мертвых через реку Стикс, умело маневрирует во встречном потоке. Его одежда не соответствует традиционной униформе гондольера. Она, скорее, напоминает Traje de Luces – парадный костюм пешего матадора, что выглядит театрально и достаточно.. абсурдно в Венеции начала ХХ века. В гондоле двое – элегантно одетые Сергей Дягилев и Вацлав Нижинский. Как старые добрые друзья они разговаривают о балете, который поставят вместе в новом Сезоне, но... не в этой жизни. Сергей Дягилев мертв, а сумасшедший Нижинский строчит свой бесконечный дневник в психиатрической клинике... Но зритель пока не понимает подмены реальных событий. Эта метафорическая, скорее, мистическая сцена намекает на финал блестящей и наполненной непостижимым смыслом жизни величайшего антрепренёра, пассионария, шармёра и авантюриста Сергея Дягилева, поднявшего русскую Культуру в глазах мирового сообщества на невероятную высоту.

Нижинский и Дягилев ведут беседу. Они в хорошем расположении духа.

ДЯГИЛЕВ
... (смеётся) наши русские кокошники нужно соединить с балетными пачками!
НИЖИНСКИЙ
Ты не боишься, что получится помесь французского с нижегородским?

ДЯГИЛЕВ
Именно! Этого-то я и хочу добиться! Сочетать несочетаемое! Наш русский, яркий, где-то даже грубый колорит и французскую эстетику. Это будет грандиозно!
НИЖИНСКИЙ
(не уверенно Не понимаю, кому это может быть интересно.

ДЯГИЛЕВ
Не скажи...

Переход плана.

• НАТ. ВЕНЕЦИАНСКИЙ CANAL GRANDE. ВЕНЕЦИЯ. АВГУСТ 1929

На набережной, в тени дверного проёма старинного особняка сидит молодая цыганка. Она с интересом наблюдает за тремя прохожими, на самом деле, совсем за другим объектом – это зритель поймёт позже, когда та же сцена будет показана под «иным углом» в одной из последних серий. Прохожие смотрят на проплывающую перед ними гондолу с Дягилевым и Нижинским, эмоционально жестикулируя, они пытаются привлечь внимание знаменитостей.

ПЕРВЫЙ ПРОХОЖИЙ
Смотрите, смотрите! Это же Нижинский!

ВТОРОЙ ПРОХОЖИЙ
Кто это?

ПЕРВЫЙ ПРОХОЖИЙ
Да вы что! Это один из лучших в мире танцовщиков!
ТРЕТИЙ ПРОХОЖИЙ (женщина) Я слышала, что он способен одним прыжком перепрыгнуть всю сцену.

ВТОРОЙ ПРОХОЖИЙ
А кто это с ним рядом?

ПЕРВЫЙ ПРОХОЖИЙ
О! Это Сергей Дягилев...

Переход плана.

• НАТ. ВЕНЕЦИАНСКИЙ CANAL GRANDE. ВЕНЕЦИЯ. АВГУСТ 1929

Нижинский и Дягилев замечают прохожих на набережной. Нижинский морщится. Дягилев приподнимает цилиндр, сдержанно отвечая на их приветствия.

ДЯГИЛЕВ
(хитро и весело)
Вацлав, у меня для тебя есть... подарок.



???

НИЖИНСКИЙ


ДЯГИЛЕВ

... точнее, идея, роль, которая прославит тебя на весь мир. Возможно, она станет твоей лучшей партией. Вот, держи!!

Дягилев достаёт из небольшой дорожной сумки достаточно странные

для этой прогулки предметы, – варежки и колпак от Петрушки (персонаж балета Игоря Стравинского), – и передаёт их Нижинскому. Гондола заплывает под длинный арочный мост. Наши герои оказываются в темноте. Лицо гондольера меняется, становится острее, графичнее, приобретает отстранённое, почти демоническое выражение. Неизвестно откуда доносится одинокий и тревожный женский вокализ, как будто поет уличная певица- плакальщица или... банши – персонаж ирландского фольклора, особая разновидность фей, появляющихся перед домом обреченного на смерть. Крупный план. Дягилев пристально смотрит на Нижинского. В его взгляде есть что-то одержимое, страшное, несокрушимая сила и страсть.
Гондола резко выходит из темноты. И вдруг.. (как вспышка в памяти) мы видим Нежинского в костюме и гриме Петрушки из балета Игоря Стравинского, и снова – в обычном летнем костюме. Диалог Дягилева и Нижинского продолжается:

ДЯГИЛЕВ
Ваца, мы снова будем работать вместе, ты будешь танцевать.
НИЖИНСКИЙ
Серж, я не могу танцевать.
Но Дягилев, как будто зная ответ, тем не менее, спрашивает:
ДЯГИЛЕВ
Почему?
НИЖИНСКИЙ
Я сумасшедший.
Мы не даём зрителю «додумать» сцену, – этот короткий диалог между Дягилевым и Нижинским состоится в другое время и в другом месте, – и отправляем его в 1912 год в Париж в театр «Шатле».
Прямая склейка с первой сценой первого эпизода сериала.




ТИТР: ДЯГИЛЕВ

Серия 1.

• ИНТ. СЦЕНА. 29 Мая 1912, ПАРИЖ, ТЕАТР «ШАТЛЕ».

На сцене театра «Шатле» идет балет «Послеполуденный отдых Фавна». Публика в зале замерла, лица у зрителей обескураженные. Фавн – получеловек полуживотное в исполнении Нижинского заканчивает странный танец, делает финальное движение, имитируя половой акт. Гаснет свет. Артисты выходят на поклон. Зрители

свистят. Одни кричат и ругаются, другие – в полном восторге. В партере назревает скандал. Рабочие сцены поспешно закрывают занавес, который тут же поднимают вновь – Дягилев, услышав в какофонии криков несколько возгласов «Браво!» и последующие за ними овации, решает повторить восьмиминутную постановку еще раз.

• ИНТ. ЗА КУЛИСАМИ ТЕАТРА «ШАТЛЕ» СРАЗУ ПОСЛЕ СПЕКТАКЛЯ.

Занавес опускается снова уже во второй раз. Свист и аплодисменты из зала не умолкают, и, кажется, становятся еще громче. За кулисами закипает обычная работа. Две балерины (НИМФЫ), подобрав длинные прозрачные юбки, разговаривают друг с другом:
ПЕРВАЯ БАЛЕРИНА
Они ни черта они не понимают в современном балете!

Пренебрежительным жестом она показывает в сторону закрытого занавеса.

ВТОРАЯ БАЛЕРИНА
Никто из нас не понимает, кроме Дягилева, пожалуй! Но Нижинский-то каков! Честно говоря, я его недооценила вначале.

• ИНТ. ТАМ ЖЕ, ЗА КУЛИСАМИ ТЕАТРА «ШАТЛЕ»

За кулисами царит необычное возбуждение. Почти все, занятые в спектакле артисты Дягилевской антрепризы восхищены новаторской постановкой Нижинского. Два танцовщика оборачиваются к артистке кордебалета (ЛИЗА СЕЛЕЗНЁВА), которая сидя на полу растирает ступни ног. Пуанты лежат рядом. Один из них спрашивает:

ПЕРВЫЙ ТАНЦОВЩИК
Лиза, а ты что думаешь?
АРТИСТКА (Лиза)
Он – гений! И думать здесь нечего.
ВТОРОЙ ТАНЦОВЩИК
Кто? Шиншилла?
АРТИСТКА (Лиза)
Я имела в виду Нижинского. Он время опередил лет на десять. И Дягилев, конечно, тоже... только другого рода.

• ИНТ. ТАМ ЖЕ, ЗА КУЛИСАМИ ТЕАТРА «ШАТЛЕ».

Между артистами и рабочими сцены мелькает парочка балетных
(НИКОЛАЙ и ОЛЕНЬКА). Судя по костюмам, они также были

задействованы в спектакле, однако сейчас их увлекает совсем иное. Они хотят уединиться, чтобы заняться любовью в каком- нибудь укромном уголке за сценой (см. финальный эпизод в серии #5) и, похоже, не в первый раз проделывают это. Их подстегивает молодость, азарт и... риск быть пойманными. Пользуясь общей суматохой, любовники пробираются между декорациями и элементами конструкций. Они пытаются найти место, в котором можно оставаться скрытыми «на виду у всех» и им это удаётся.

ОНА (Оленька)
(резко со смехом скидывая часть одежды) Давай уже! Скорее, медведь ты неповоротливый!

ОН (Николай) (также со смехом)
Да я уже давно готов!

Они скрываются за портьерой и через мгновенье оттуда раздаются характерные звуки. В это время рядом проходит Дягилев. Он останавливается, с интересом прислушивается, улыбается и, тут же, пытаясь принять серьёзный вид, резко распахивает край плотной ткани. Перед ним в нелепой позе – наши любовники.
ДЯГИЛЕВ (со смехом) Николай, Оленька! Это что, блядь,
такое! Улиц и гостиниц вам уже мало?! Я ведь только вчера вас, дураков, из жандармерии вытащил, но вам неймётся, вам театр подавай!
НИКОЛАЙ (виновато,
оправдываясь)
Так, Сергей Павлович, дело же молодое, сами знаете. Мы и поженились-то совсем недавно.. Вы и шафером у нас на венчании...
ОЛЕНЬКА всё также стоит в соответствующей позиции и выглядит очень комично. Она подхватывает фразу Николая неожиданно тоненьким, дрожащим, совсем юным голоском:

ОЛЕНЬКА
Простите нас, Сергей Павлович...
Дягилев больше не может сдерживаться. Он с хохотом выгоняет молодых людей из их убежища, попутно звонко хлопнув балерину по голой заднице:
ДЯГИЛЕВ
Кыш в грим-уборною, разбойники!!

• ИНТ. МАРИИНСКИЙ ТЕАТР. КАБИНЕТ ДИРЕКТОРА. УТРО. САНКТ-ПЕТЕРБУРГ. МАРТ 1901. ФЛЭШБЭК.

В кабинете находятся двое – КНЯЗЬ СЕРГЕЙ МИХАЙЛОВИЧ ВОЛКОНСКИЙ, возглавляющий Дирекцию императорских театров и управляющий московской конторой императорских театров ВЛАДИМИР АРКАДЬЕВИЧ ТЕЛЯКОВСКИЙ. Несмотря на то, что Волконский выше своего собеседника по должности и титулу, – он и выглядит совсем по- другому, чувствуется «порода», стать, величие древнего княжеского рода, – Теляковский разговаривает с ним на равных, порой немного свысока, но не нарушая субординации.

ПРИМЕЧАНИЕ: В ЭТОМ ЖЕ ГОДУ ТЕЛЯКОВСКИЙ СМЕНИТ КНЯЗЯ ВОЛКОНСКОГО НА ПОСТУ ДИРЕКТОРА ИМПЕРТАТОРСКИХ ТЕАТРОВ, НО ЭТО СЛУЧИТСЯ ЧУТЬ ПОЗЖЕ 2 ИЮЛЯ 1901. ПРИЧИНА ЭТОЙ ПЕРЕСТАНОВКИ ЧАСТИЧНО РАСКРЫВАЕТСЯ в ПРИВЕДЁННОМ НИЖЕ ДИАЛОГЕ.
Теляковский сидит в внушительном директорском кресле за дубовым двухтумбовым кабинетным столом, обитым зелёным сукном и богато украшенным резьбой и инкрустацией. Однако создаётся ощущение, что Теляковский как бы не соответствует месту. Своими манерами, он больше похож на отставного штабс-капитана, чем на полковника аристократического Конногвардейского полка, где проходил службу до своего последнего назначения. В его руках наугольник и циркуль. Перед ним чистый лист бумаги. Волконский стоит около секретера. Князь наливает коньяк из графина в рюмки, подходит к Теляковскому и садится сбоку стола, как садятся визитеры, пришедшие к директору.

КНЯЗЬ ВОЛКОНСКИЙ
Вам удобно в кресле?
ТЕЛЯКОВСКИЙ
Вполне. Хорошее кресло. (играет предметами)

КНЯЗЬ ВОЛКОНСКИЙ
(иронично)
... Прошу заметить, в моём кресле.
Теляковский улыбается, но, похоже, не собирается уступать место князю. Не понятно, говорит ли он серьёзно, или его легко пикирует.

ТЕЛЯКОВСКИЙ
Ах, вы об этом, Сергей Михайлович. Что вы, что вы, даже не думайте, конечно, это ваше кресло. Я военный, театральную специфику знаю плохо, вы же, напротив, человек глубоко театральный и сведующий в этом деле. Ваше назначение

утверждено на самом верху, а меня совершенно устраивает моя скромная должность московского управляющего.

Они отпивают по глотку коньяка. Теляковский пристально смотрит на Волконского и продолжает, сделав лёгкую, почти театральную паузу:
ТЕЛЯКОВСКИЙ
У меня к вам дело совершенно иного характера.

КНЯЗЬ ВОЛКОНСКИЙ
Я слушаю вас, Владимир Аркадьевич.

ТЕЛЯКОВСКИЙ
Вы же понимаете, что не всё, что мы видим вокруг таковым и является.
КНЯЗЬ ВОЛКОНСКИЙ
Не понимаю. Вы говорите какими-то загадками.

ТЕЛЯКОВСКИЙ
Именно, загадками! Загадки Сергей Михайлович, они повсюду и если их разгадать, жизнь может преобразиться замечательным образом.
КНЯЗЬ ВОЛКОНСКИЙ
Извините меня, Владимир Аркадьевич, но я не понимаю о чём вы.

ТЕЛЯКОВСКИЙ
Это нормально. Существует, как бы выразиться, невидимая сила, от которой зависит любой исход событий. Эта сила не видна обывателю, и посему обыватель всегда оказывается вне игры.

КНЯЗЬ ВОЛКОНСКИЙ
Какая сила? Да говорите же вы точнее.
ТЕЛЯКОВСКИЙ
Не столь важно. Назовем её, скажем, великий архитектор. Этот архитектор уже всё спроектировал и главная загадка, именно для вас, Сергей Михайлович, есть ли вы в этом плане

или вас в нём нет.
Волконский в недоумении слушает Теляковского. Теляковский показывает Волконскому циркуль и наугольник.

ТЕЛЯКОВСКИЙ
Вот главные инструменты архитектора. Это наугольник...

Показывает Волконскому наугольник.
ТЕЛЯКОВСКИЙ
... и циркуль. Понимаете?
КНЯЗЬ ВОЛКОНСКИЙ
Едва ли. (конечно же, князь давно всё понял)

ТЕЛЯКОВСКИЙ
Наугольник, по-латыни – Norma, символизирует ограничение ваших действий, выражаясь проще – это контроль.
Теляковский кладет наугольник на лист бумаги углом вниз.

ТЕЛЯКОВСКИЙ
А это, как вы догадались, циркуль.

Теляковский чертит на листе над наугольником с помощью циркуля полукруг.
ТЕЛЯКОВСКИЙ
Он символизирует совсем иное, необходимость распространения влияния архитектора в пределах всего человечества. И это наша главная задача.

КНЯЗЬ ВОЛКОНСКИЙ
Ваша?
ТЕЛЯКОВСКИЙ
(многозначительно через паузу) Наша.
Он дорисовывает карандашом полукруг превращая его в большую букву G. Над буквой сверху кладет раскрытый циркуль, а снизу наугольник, такая комбинация представляет собой знаменитый масонский знак.

ТЕЛЯКОВСКИЙ

Посередине, – указывает пальцем на букву «G» в знаке – как раз та самая сила.

КНЯЗЬ ВОЛКОНСКИЙ
Слишком много метафор, Владимир Аркадьевич. Давайте уже к делу. Что хотят эти люди и что им нужно конкретно от меня? Вы же с этим сюда пришли?
ТЕЛЯКОВСКИЙ
Если коротко, мы хотим предложить вам вступить в наши ряды.

КНЯЗЬ ВОЛКОНСКИЙ
Зачем?
ТЕЛЯКОВСКИЙ
Для вас это почти безграничные перспективы в будущем, а для нас – распространение своего влияния. Вы ведь понимаете, что искусство - это мощный инструмент воздействия на людей. А сейчас это, ох, как необходимо.
Надвигаются смутные времена.

КНЯЗЬ ВОЛКОНСКИЙ
Я подумаю, хотя, не уверен, что мне это надо. Меня больше интересует творчество, а не политика.

Стук в дверь прерывает беседу Теляковского и Волконского. В кабинет, бесцеремонно и не дожидаясь приглашения, входит Сергей Дягилев.
ПРИМЕЧАНИЕ: СЕРГЕЙ ДЯГИЛЕВ В ДАННЫЙ МОМЕНТ (С 10 СЕНТЯБРЯ 1989) НАХОДИТСЯ НА ГОСУДАРСТВЕННОЙ СЛУЖБЕ В ДОЛЖНОСТИ ЧИНОВНИКА ПО ОСОБЫМ ПОРУЧЕНИЯМ ИМПЕРАТОРСКИХ ТЕАТРОВ (ГУБЕРНСКИЙ СЕКРЕТАРЬ) ПО НАЗНАЧЕНИЮ КНЯЗЯ СЕРГЕЯ ВОЛКОНСКОГО. ОН УЖЕ ХОРОШО ИЗВЕСТЕН В ТВОРЧЕСКОЙ СРЕДЕ ПО УЧАСТИЮ В ПРОЕКТЕ «МИР ИСКУССТВА», А ЕГО ДОСТИЖЕНИЯ В ИЗДАНИИ «ЕЖЕГОДНИКА ИМПЕРАТОРСКИХ ТЕАТРОВ» ОТМЕЧЕНЫ ЛИЧНО ГОСУДАРЕМ, КОТОРЫЙ ЕМУ ПОКРОВИТЕЛЬСТВУЕТ.

ДЯГИЛЕВ
Как хорошо, что я вас застал, господа. Дело неотложное, поэтому я начну без прелюдий.

Дягилев обращает внимание на разложенный на столе масонский знак. Теляковский понимает, что убирать его поздно и оставляет всё как есть.

ДЯГИЛЕВ
Здравствуйте, Владимир Аркадьевич. Здравствуйте, Сергей Михайлович! (обращается к Волконскому на повышенных тонах)
Мы с вами договорились о том, что я возглавлю постановку «Сильвии» в Мариинском театре. Пошел уже третий месяц, как я работаю со своими соратниками над этой постановкой, но ни денег, ни официального назначения меня на эту должность, как не было, так и нет!
ТЕЛЯКОВСКИЙ
Сергей Павлович, мы вас очень ценим, но могли бы вы быть немного умеренней и сменить тон вашей речи.
ДЯГИЛЕВ
(не меняя тональности, всё также с напором)
Я бы с радостью, но я не могу ходить с протянутой рукой вокруг ваших кабинетов, словно попрошайка. Вы вынуждаете меня обратиться с этим вопросом туда...

ДЯГИЛЕВ (ПРОД.)
(Дягилев показывает пальцем наверх)
КНЯЗЬ ВОЛКОНСКИЙ
Сергей Павлович, идея о том, что вы возглавите эту постановку вызвала бурю протеста среди старой гвардии театра. Мы занимаемся этим, но...

ДЯГИЛЕВ
Может пришло время распрощаться с этой старой гвардией, которая только и делает, что посыпает современные идеи нафталином.

КНЗЬ ВОЛКОНСКИЙ
Потрудитесь, пожалуйста, не перебивать!
ДЯГИЛЕВ
(всё больше распаляясь)
Я не могу не перебивать! Сколько можно водить меня за нос?!

ВОЛКОНСКИЙ

Вас никто не водит за нос! В определенных вопросах, мы должны быть осторожны и не можем не прислушиваться к авторитетам прошлого.
ДЯГИЛЕВ
На карете прошлого далеко не уедешь*.
ТЕЛЯКОВСКИЙ
Позвольте, я вмешаюсь в ваш спор и, конечно, не могу не отметить ваше блестящее знание творчества молодых литераторов (*с легким сарказмом намекая на использованную Дягилевым цитату из пьесы Максима Горького «На дне», изданную в 1901, то есть, буквально только что). Сергей Павлович, мы понимаем ваше неопределенное положение и постараемся создать вам благоприятные условия в самое ближайшее время. Очень много противников у вас, в частности, и к нововведениям в целом.
Нам необходимо подготовить почву для перемен. Вы меня понимаете?
ДЯГИЛЕВ
(глядя на масонский знак)
Более чем. Я продолжаю свою работу над балетом и немедленно жду денег и официального назначения! В противном случае, я вынужден буду обратиться куда надо. До свидания.
Дягилев снова смотрит на лист с масонским знаком. Камера. Крупно. Масонский знак.
Дягилев выходит.

• ИНТ. КОРИДОР ВОЗЛЕ ДВЕРИ В КАБИНЕТ ДИРЕКТОРА ИМПЕРАТОРСКИХ ТЕАТРОВ.

Дягилев закрывает дверь, выходит из кабинета и на мгновенье останавливается:

ДЯГИЛЕВ
(в полголоса)
Опять масоны, черт бы их побрал.
ПРИМЕЧАНИЕ: ДИАЛОГ ВЛАДИМИРА ТЕЛЯКОВСКОГО С СЕРГЕЕМ ВОЛХОНСКИМ ЯВЛЯЕТСЯ ВАЖНОЙ ЗАКЛАДКОЙ, КОТОРАЯ ПОЛНОЦЕННО СРАБОТЕТ В 6-7 СЕРИЯХ ФИЛЬМА, В ПРОЦЕССЕ РАССЛЕДОВАНИЯ ЗАГАДОЧНОГО УБИЙСТВА,

ПРОИСШЕДШЕГО 29 МАЯ 1913 ГОДА ЗА КУЛИСАМИ ТЕАТРА ЕЛИСЕЙСКИХ ПОЛЕЙ ВО ВРЕМЯ ПРЕМЬЕРЫ БАЛЕТА «ВЕСНА СВЯЩЕННАЯ». ОДНОЙ ИЗ ВЕРСИЙ ЭТОГО ТРАГИЧЕСКОГО СОБЫТИЯ СТАНЕТ МАСОНСКИЙ СЛЕД, ТЯНУЩИЙСЯ ИЗ РОССИИ, КОГДА ДВУМЯ ГОДАМИ РАНЕЕ, 1 (14) СЕНТЯБРЯ 1911 ГОДА В КИЕВСКОМ ТЕАТРЕ БЫЛ СМЕРТЕЛЬНО РАНЕН ПРЕМЬЕР-МИНИСТР РОССИЙСКОЙ ИМПЕРИИ ПЁТР АРКАДЬЕВИЧ СТОЛЫПИН.

• ИНТ. КАБИНЕТ ДИРЕКТОРА ИМПЕРАТОРСКИХ ТЕАТРОВ.

КНЯЗЬ ВОЛКОНСКИЙ
Какой же он тяжелый.
ТЕЛЯКОВСКИЙ
Башибузука!
(рассматривая наугольник)
Его будет сложновато загнать в рамки. Сергей Михайлович, договоритесь пожалуйста, с Дягилевым, успокойте его как-нибудь, вы же понимаете, какие у него покровители. Он может обратиться прямо к царю и, того глядишь, чья- нибудь голова нет-нет да и слетит.

КНЯЗЬ ВОЛКОНСКИЙ
Хорошо, я попробую.
ТЕЛЯКОВСКИЙ
Нам нельзя сейчас допустить, чтобы старожилы театра начали бунт, пускай даже тихий. А как вы уже знаете, недовольны многие.
КНЯЗЬ ВОЛКОНСКИЙ
А если он...
ТЕЛЯКОВСКИЙ (подхватывая фразу князя)
... А если не получится его усмирить, тогда мы решим этот вопрос по-другому.


Теляковский поднимает со стола циркуль и выразительно показывает его князю.

• НАТ. УЛИЦА. ДЕНЬ. МАРТ 1901. САНКТ-ПЕТЕРБУРГ.

В Санкт-Петербурге стоит прекрасная весенняя погода. Кое-где еще лежит снег, но над городом отчаянно светит по-летнему жаркое солнце, не оставляя не единого шанса зиме. Улицы полны улыбающихся людей. Конный экипаж подъезжает к красивому особняку по адресу Фонтанка 11. Здесь в огромной квартире,

переоборудованной в штаб мирискуснов живёт Сергей Дягилев. Он только что вернулся домой после встречи в Дирекции императорских театров, но не спешит выходить из экипажа. Дягилев задумчив. Ему не даёт покоя разговор с Теляковским и князем Волконским, в том числе и потому, что именно князю он обязан своей работой в Императорских театрах. Он понимает, что перегнул палку, но извиняться и, тем более, прогибаться под них явно не намерен.
Дягилев вдохновлен похвалой Николая Второго и хочет назначать свои правила.

• ИНТ. КВАРТИРА ДЯГИЛЕВА. ФОНТАНКА 11. САНКТ-ПЕТЕРБУРГ. МАРТ 1901.

ДЕНЬ.
Входит Дягилев. Раздевается и проходит в дорого и со вкусом мебелированную гостиную. Несколько человек оживленно обсуждают постановку балета Лео Делиба «Сильвия». Среди них Вальтер Нувель
- композитор и друг Дягилева, художник Лев Бакст, танцовщики и балетмейстеры Сергей и Николай Легат, слуга Василий.

НУВЕЛЬ
Ну что, дали деньги?

ДЯГИЛЕВ
Черта-с два они дали.(передразнивая Волконского). Нам нужно делать выверенные шаги. Бу-бу-бу, бу-бу-бу. Этот Волконский просто тряпка! Никакого характера! Там еще Теляковский был...
Из Москвы приехал.

НУВЕЛЬ
А этот-то зачем столько вёрст отмахал?
ДЯГИЛЕВ
Ох, хитрый лис... Похоже, он из этих... (Дягилев задумался)

НУВЕЛЬ
Из каких?

ДЯГИЛЕВ
Да... неважно. Я им задал жару, сказал, если будут сидеть и дальше продумывать свои смехотворные шажочки, я пойду к царю! И пойду!!

Дягилев берет со стола партитуру.
ДЯГИЛЕВ
Так, Валя, ты, давай к роялю садись. Сейчас мы с тобой «Сильву» в четыре

руки сыграем. Нам ни в коем случае нельзя терять вдохновение. (обращаясь к братьям Легат)
А вы постарайтесь почувствовать музыку. Главное уйти от старых форм, надо вдохнуть настоящую жизнь в этот балет. Начнем с адажио во второй части.

Нувель берет партитуру и садится за рояль. Дягилев снимает сюртук, пододвигает вторую банкетку к инструменту, но в это время звонит телефон. Дягилев снимает трубку.
ДЯГИЛЕВ
Алё, да.. это я
Шёпотом, обращаясь ко всем, прикрывая трубку рукой...

ДЯГИЛЕВ
Волконский звонит. Перепугались.
Дягилев недолго слушает и громко с нетерпением отвечает

ДЯГИЛЕВ
Сергей Михайлович, я же вам сказал, мне нужны деньги на постановку и официальное назначение. Мне не нужны никакие кураторы, вы знаете мою позицию и она непреклонна. Я никуда не поеду, если вы хотите переговорить со мной еще раз, добро пожаловать ко мне. Здесь как раз вся наша группа собралась... Да, жду вас... Спасибо.

Дягилев кладет трубку.
ДЯГИЛЕВ
То же мне придумал. Он будет официальным постановщиком, чтобы не раздражать этих старых пердунов, а я буду под ним. Шиш им.
Показывает в воздух большую фигу.
ДЯГИЛЕВ
Сейчас он сюда приедет. Ну, что ж... Давайте встретим князя.

НУВЕЛЬ
Сергей, как у тебя это выходит? Директор императорских театров, князь, сам едет к тебе на поклон? Ты

не перегибаешь??
ДЯГИЛЕВ
Валя, после успеха нашего журнала мне благоволит сам Государь. Они это знают и боятся... И правильно делают. Один неверный шаг, и они полетят со своих мест, качанные головы, что, собственно, мне и надо.
Нувель смотрит на Дягилева с восхищением.

БАКСТ
Сергей, ты хочешь занять место... директора?
ДЯГИЛЕВ
Без сомнения. Этого я и добиваюсь, если вы ещё не поняли!

Дягилев немного успокаивается и садится на банкетку к роялю, рядом с Нувелем.

ДЯГИЛЕВ
Чайковский, кстати, считает Сильвию лучшим балетным произведением.
Давайте прочувствуем, почему. Я хочу сделать по-настоящему новаторский балет.
Дягилев немного успокаивается и садится на банкетку к роялю, рядом с Нувелем. В четыре руки они играют на рояле отрывок из балета «Сильвия». Бакст делает зарисовки в блокноте. Братья Легат раскачиваются в такт музыки.
Переход плана. Прямая склейка. Музыка ЗК продолжает звучать в следующем эпизоде, но к ней добавляются интершум города и элементы препарированной аранжировки.

ПРИМЕЧАНИЕ: В СЕРИАЛЕ БУДЕТ ПРИМЕНЁН МЕТОД ДЕЛИКАТНОГО И ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ПРЕПАРИРОВАНИЯ ОТДЕЛЬНЫХ МУЗЫКАЛЬНЫХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ, ЯВЛЯЮЩИХСЯ ЧАСТЯМИ ЕГО САУНДТРЕКА. ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ЭЛЕКТРОАКУСТИЧЕСКИХ ЭЛЕМЕНТОВ, НОВЫХ АРАНЖИРОВОК И СИМФОНИЧЕСКИХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ НОВЫХ АВТОРОВ, ПОЗВОЛИТ ПРОДЮСЕРАМ ФИЛЬМА НЕ ТОЛЬКО СОХРАНИТЬ ТОЧНОСТЬ ИСТОРИЧЕСКОЙ АДАПТАЦИИ, НО И СДЕЛАТЬ ФИЛЬМ СОВРЕМЕННЫМ И ЯРКИМ. ТОТ ЖЕ ПРИНЦИП БУДЕТ ИСПОЛЬЗОВАН ПРИ РЕКОНСТРКЦИИ БАЛЕТОВ и ХОРЕОГРАФИЧЕСКИХ НОМЕРОВ – ТАНЦА В СЕРИАЛЕ БУДЕТ МНОГО.

• НАТ. УЛИЦЫ САНКТ-ПЕТЕРБУРГА.

Брички и кареты едут по улице. Спешащие или, наоборот,

фланирующие прохожие. Город живет своей жизнью. В музыку врываются первые тревожные нотки, как будто другое произведение внедряется в гармоничную спокойную музыку. По улице спешным шагом идут ВОЛКОНСКИЙ со своим ПОМОЩНИКОМ, что-то обсуждая на ходу. Князь сильно озабочен. Помощник одет в опрятный деловой сюртук и котелок. Он достаточно молод. Его, слегка придурковатый, но услужливый внешний вид говорит о том, что он принадлежит к породе не очень умных, но исполнительных работников, готовых на всё, чтобы услужить начальству.
Князь и его спутник подходят к дому Дягилева. Перед тем, как позвонить в колокольчик, Волконский поворачивается к помощнику и... Музыка ЗК из предыдущей сцены замирает на середине такта.

• НАТ. ПЕРЕД ОСОБНЯКОМ ДЯГИЛЕВА. ФОНТАНКА 11

ВОЛКОНСКИЙ
Я вас попрошу об одном одолжении. Видите ли, Дягилев чрезвычайно сложный человек, и... если я буду излишне эмоционален дайте мне знак.

ПОМОЩНИК
Хорошо. Какой?

Волконский передает помощнику какие-то документы.
ВОЛКОНСКИЙ
Да, хоть эти. Если увидите, что я теряю самообладание, передадите мне эти бумажки (пренебрежительно) и я сразу возьму себя в руки.

ПОМОЩНИК
Как передать?

ВОЛКОНСКИЙ
Молча!
Волконский звонит в дверной колокольчик. Дверь открывает слуга Василий.

Переход плана.

• ИНТ. В ГОСИНОЙ ДЯГИЛЕВА.

ДЯГИЛЕВ
А вот и князь!
Волконский входит в квартиру, где его встречает слуга Василий. Музыка ЗК продолжается. Она стилизована под «Сильвию», но звучит

более агрессивно, местами, бравурно.
ВОЛКОНСКИЙ
Добрый день, мы к Сергею Павловичу.
ВАСИЛИЙ
А как же, ужо ждёт вас. Проходите. Калоши тут соблагвалававали... тьфу.. тут бросьте.
Василий провожает гостей в просторную гостиную.

• ИНТ. ГОСТИННАЯ В КВАРТИРЕ ДЯГИЛЕВА.

Дягилев и Нувель сидят за роялем. Всё творческое сообщество с интересом смотрит на вновь прибывших. Дягилев встает из-за рояля и подходит к Волконскому. На его лице нет и тени дружелюбия.
Дягилев серьезен и строг.
ДЯГИЛЕВ
Здравствуйте, Сергей Михайлович. (помощнику холодно)Добрый день.

Пожимают друг другу руки. Дягилев в упор смотрит на князя.
ДЯГИЛЕВ
Присаживайтесь. Приветствую вас в мекке новаторства и современного искусства.
Здесь как раз вся прогрессивная общественность собралась,.. ну, почти вся.
ВСЕ
Здравствуйте, Сергей Михайлович.
Волконский растеряно оглядывается по сторонам в поисках места. Помощник почему-то нервничает и неожиданно вручает документ Волконскому. Волконский с раздражением отмахивается от документа.

КНЯЗЬ ВОЛКОНСКИЙ
Здравствуйте, новаторы и представители современного искусства.
Волконский садится на стул. Помощник пытается найти себе место рядом, крутится как пёс возле хозяина, но, ничего не найдя, становится рядом позади Волконского.

КНЯЗЬ ВОЛКОНСКИЙ
Милостивый государь...

ДЯГИЛЕВ

Лучше – Сергей Павлович!
КНЯЗЬ ВОЛКОНСКИЙ
Сергей Павлович, вы ещё очень молоды...
ДЯГИЛЕВ
В данной ситуации, полагаю, что это преимущество.

Волконского с самого начало раздражает тон Дягилева. Князь пытается держать себя в руках, делая длинные паузы, как бы переваривая откровенно хамский тон своего собеседника.
Видя, что Волконский раздражен помощник снова вручает ему документ. Испепеляющим взглядом Волконский смотрит на помощника и тот, стушевавшись, убирает бумаги.

КНЯЗЬ ВОЛКОНСКИЙ
Не все в театральных кругах считают это плюсом. Как вы знаете, многие недовольны вашим назначением и грозят устроить демарш. Администрация театра считает, что...
ДЯГИЛЕВ
Интересно знать, кто эти многие?
КНЯЗЬ ВОЛКОНСКИЙ
(повышая тон)
Потрудись не перебивать, Сергей Павлович!
Помощник вручает документ Волконскому.

КНЯЗЬ ВОЛКОНСКИЙ
(помощнику)
Убери эти бумаги отсюда!
(и обращаясь к Дягилеву с раздражением) Одним словом, мы вам не можем официально доверить постановку Сильвы. Над вами будет куратор.
ДЯГИЛЕВ
И кто же?