• ИНТ. В РЕЗИДЕНЦИИ ВЕЛИКОГО КНЯЗЯ ВЛАДИМИРА АЛЕКСАНДРОВИЧА

(Дворцовая набережная 26, СПб). ЗА ДЕНЬ ДО ПРЕМЬЕРЫ «БОРИСА ГОДУНОВА». 18 Мая 1908. САНКТ-ПЕТЕРБУРГ.
Резиденция Великого князя Владимира Александровича. Фасад в стиле неоренессанса с арочными окнами, рустованными стенами (облицованными гранитным камнем с грубо сколотой поверхностью) напоминает флорентийское палаццо. Интерьеры выполнены в разных стилях – рококо, ренессанс, русском, готическом. Несмотря на такое многообразие, внутреннее убранство Дворца гармонично, обстановка не кажется чрезмерной. Роскошь резиденции полностью соответствует императорскому статусу её обитателей, однако имеет лёгкий, едва считываемый «бутафорский подтекст». Это поддерживает общий антураж разворачивающихся в Гранд-Опера событий, – по сути, тоже бутафорских, – и усиливает эффект от прямо противоположных, реальных сцен на улицах Санкт-Петербурга (эп.2.22, 2.23, 2.24 и 2.25).

Адъютант заходит в кабинет и передает Великому князю билеты на элитарный поезд Nord Express, стопку депеш и свежую прессу из Парижа. Владимир Александрович быстро читает заголовки и удовлетворенно улыбается:
ВЕЛИКИЙ КНЯЗЬ
Не подвел Дягилев. Молодец. Сообщите Марии Павловне. Завтра выезжаем в Париж.


АДЪЮТАНТ
Вашем императорское величество, Матильда Феликсовна тоже собиралась на премьеру, просила Вашего разрешения.

ВЕЛИКИЙ КНЯЗЬ
Ох, лиса (с улыбкой). Передайте Кшесинской мою просьбу – желательно, чтобы она осталась в Санкт-Петербурге. Я еду в Париж с супругой. Постарайтесь сделать это деликатно и.., пожалуйста, проследите. Мне неожиданности на премьере не нужны.

За кадром накатывается гром аплодисментов из Гранд-Опера. Переход плана. Подхватываем сцену 2.20.

• ИНТ. ТЕАТР ГРАНД-ОПЕРА. ПРЕМЬЕРА ОПЕРЫ «БОРИС ГОДУНОВ». СЦЕНА.

19 Мая 1908 год, Париж.
Занавес медленно открывается под оркестровую увертюру и бешенные аплодисменты зрителей. На сцене – огромное количество артистов массовки на дворе Новодевичьего монастыря. Ворота в монастырской стене с башенкой. На авансцену входит пристав Никитич. Обращается к народу (бас):

ПРИСТАВ (к народу) Ну, что ж вы?
Что ж вы идолами стали? Живо, на колени!
Ну же! (Грозит дубинкой) Да ну! Эко чёртово отродье.

Народ встаёт на колени.
НАРОД (хор)
На кого ты нас покидаешь, отец наш! Ах, на кого-то да ты оставляешь, кормилец! Мы да все твои сироты беззащитные.
Ах, да мы тебя-то просим, молим Со слезами, со горючими:
Смилуйся! Смилуйся! Смилуйся! Боярин-батюшка! Отец наш!
Ты кормилец! Боярин, смилуйся!

Пристав уходит. Народ остаётся на коленях.
Публика в зале замерла в восхищении от такого размаха и исполнения.


Переход плана. Короткий флэшфорвард.

• ИНТ. ТЕАТР ГРАНД-ОПЕРА. ПРЕМЬЕРА ОПЕРЫ «БОРИС ГОДУНОВ». 19 Мая

1908. ПАРИЖ.

В зале люди взбираются на кресла, с исступлении кричат, стучат, машут платками, у некоторых на глазах слёзы.

Переход плана. Параллельный монтаж.

• ИНТ. ТЕАТР ГРАНД-ОПЕРА. ПРЕМЬЕРА ОПЕРЫ «БОРИС ГОДУНОВ». ЗА КУЛИСАМИ. 19 Мая 1908. ПАРИЖ.

Сцену «коронования» (в зале начинается настоящий триумф) Дягилев почти не видит. В этот момент он сам, за кулисами выпускает процессию статистов.

• ИНТ. ТЕАТР ГРАНД-ОПЕРА. ПРЕМЬЕРА ОПЕРЫ «БОРИС ГОДУНОВ». СЦЕНА.

19 Мая 1908. ПАРИЖ.
Вид на сцену с великолепными декорациями из зрительного зала.

Площадь в Кремле московском. Прямо перед зрителями, в отдалении Красное крыльцо царских теремов. Справа, ближе к авансцене, народ на коленях занимает место между Успенским и Архангельским соборами (паперти соборов видны). Великий колокольный звон на сцене. Шествие бояр в собор. Величественная картина. Пафос возрастает.
КНЯЗЬ ШУЙСКИЙ (показываясь на паперти Успенского собора).
Да здравствует царь Борис Феодорович!
НАРОД (приподнимается).
Живи и здравствуй, царь наш батюшка!

КНЯЗЬ ШУЙСКИЙ.
Славьте!
НАРОД
Уж как на небе солнцу красному Слава, слава! Уж и как на Руси царю Борису Слава!
Торжественное царское шествие из собора. Пристава ставят народ шпалерами.

Переход плана. Короткий флэшфорвард.

• ИНТ. ТЕАТР ГРАНД-ОПЕРА. ПРЕМЬЕРА ОПЕРЫ «БОРИС ГОДУНОВ». ЗА КУЛИСАМИ. 19 Мая 1908. ПАРИЖ.

Машинисты сцены, пораженные таким успехом немного замешкиваются, и Дягилев во фраке и в белых перчатках бросается сам переносить декорации...
Переход плана.

• ИНТ. ТЕАТР ГРАНД-ОПЕРА. ПРЕМЬЕРА ОПЕРЫ «БОРИС ГОДУНОВ». ЗА КУЛИСАМИ. ПРОЛОГ. КАРТИНА 2 – «СЛАВА». 19 Мая 1908. ПАРИЖ.

ДЯГИЛЕВ (кому-то)
Михайло Потапыча мне! Быстро!!

Распорядитель тащит Дягилеву костюм медведя с отстегивающейся головой. Дягилев тут же одевает коричневый мохнатый комбинезон прямо на фрак. Из рукавов торчат руки в белых перчатках, в которых он держит голову «Потапыча». Дягилев неистово хохочет и огромными прыжками присоединяется к массовке на сцене.

• ИНТ. ТЕАТР ГРАНД-ОПЕРА. ПРЕМЬЕРА ОПЕРЫ «БОРИС ГОДУНОВ». СЦЕНА.

19 Мая 1908. ПАРИЖ.
Под колокольный звон шествие направляется к Архангельскому собору. Народ ломится к храму. Приставы наводят порядок.
Сутолока. Борьба приставов с народом. Борис показывается в арке ворот собора и направляется к теремам. Ликующий звон колоколов.

ХОР (НАРОД)
Слава! Слава! Слава! Слава!
Переход плана. Параллельный монтаж.

• ИНТ. ТЕАТР ГРАНД-ОПЕРА. ПРЕМЬЕРА ОПЕРЫ «БОРИС ГОДУНОВ». ЛОЖА 2.

19 Мая 1908. ПАРИЖ.

На сцену в восхищении смотрит МИСЯ СЕРТ. Когда на сцене появляется Дягилев в костюме медведя, она хохочет, поворачивается к одному из своих спутников и перекрывая восторженные крики из партера, тутти оркестра и хор, восклицает:
МИСЯ СЕРТ
Кто это такой забавный? Медведя же нет в либретто!!!
СПУТНИК МАДАМ СЕРТ
Это же сам Дягилев!!!
МИСЯ СЕРТ
Он абсолютно сумасшедший! Он бесподобен!!


Переход плана. Параллельный монтаж.

• ИНТ. ТЕАТР ГРАНД-ОПЕРА. ПРЕМЬЕРА ОПЕРЫ «БОРИС ГОДУНОВ». ЗА КУЛИСАМИ. 19 Мая 1908. ПАРИЖ.

В это же время мы видим озорников НИКОЛАЯ и ОЛЕНЬКУ, укрывшихся за одной из декораций. Они в диком восторге.

ХОР (мощно)
Слава! Слава!
Слава!..
Вдруг ОЛЕНЬКА неожиданно громко и немного фальшиво начинает петь вместе с хором... Марсельезу.

ОЛЕНЬКА
Allons enfants de la Patrie, Le jour de gloire est arrivé ! Contre nous de la tyrannie
L'étendard sanglant est levé, (bis) Entendez-vous dans les campagnes Mugir ces féroces soldats?
Ils viennent jusque dans vos bras Égorger vos fils, vos compagnes!
НИКОЛАЙ с изумлением смотрит на свою подругу, пытается со смехом закрыть ей рот рукой, потом подпевает и... целует её в губы!
Декорация падает!
ХОР (мощно)
Слава! Слава! Слава!

Переход плана.

• ИНТ. ТЕАТР ГРАНД-ОПЕРА. ПРЕМЬЕРА ОПЕРЫ «БОРИС ГОДУНОВ». 19 Мая

1908. ПАРИЖ.
Дягилев в костюме медведя за спинами хористов недоуменно оглядывается на декорацию, за которой укрылись НИКОЛАЙ с ОЛЕНЬКОЙ. Ему кажется, что он слышит «Марсельезу».. Нет, наверное, показалось.
ХОР (мощно)
Слава! Слава! Слава!

• ИНТ. ТЕАТР ГРАНД-ОПЕРА. ПРЕМЬЕРА ОПЕРЫ «БОРИС ГОДУНОВ». СЦЕНА.

19 Мая 1908. ПАРИЖ.
... На сцену вбегает юродивый в веригах, за ним толпа мальчишек. Они дразнят его. Он садится на камень, штопает лапоть и поет, покачиваясь. Он хвастается имеющейся у него копеечкой, мальчишки вырывают её. Юродивый плачет. Из собора начинается царское шествие. Бояре раздают милостыню. Показывается Борис Годунов, за ним Шуйский и другие бояре. К Борису обращается юродивый и говорит, что его обидели мальчишки, и просит Бориса, чтобы тот велел их наказать:

ЮРОДИВЫЙ
Вели-ка их зарезать, как ты зарезал маленького царевича.
Шуйский намеревается наказать юродивого. Но Борис останавливает его и просит юродивого молиться за него, Бориса. Но юродивый отказывается:

ЮРОДИВЫЙ
Нет, Борис! Нельзя, нельзя, Борис! Нельзя молиться за царя Ирода!
Народ (массовка) в ужасе расходится. Юродивый поет: «Лейтесь,
лейтесь, слезы горькие».

• НАТ./ИНТ. ПРЕМЬЕРА ОПЕРЫ «БОРИС ГОДУНОВ». 19 Мая 1908. ПАРИЖ.

Карусель планов:
За кадром звучит одна из финальных арий Бориса Годунова «Я созвал вас, бояре» (действие IV, картина 3), смиксованная с арией юродивого из предыдущей сцены.
Великий князь ВЛАДИМИР АЛЕКСАНДРОВИЧ со своей супругой Великой княгиней МАРИЕЙ ПАВЛОВНОЙ выходят из поезда Норд-Экспресс в Париже. Красивая костюмированная сцена прохода императорской пары по перрону легендарного Gare du Nord (Северный вокзал). Супруги садятся в автомобиль, но, не доехав до Гранд-Опера, попадают в пробку, вызванную нелепой аварией. Они опаздывают на премьеру.

POV ДЯГИЛЕВА из-за кулис на пустую ложу Великого князя. Импресарио качает головой.

Занавес падает. Неистовые овации публики и крики «Браво! Браво!»
Князь Фон Берг и граф Безбородько смотрят сцену. Они почему-то держатся за руки, у них на глазах слёзы. В зале гром аплодисментов. Звучат крики «Браво!» и «Бис!». Зрители не отпускают артистов со сцены. Среди них возвышается глыбой Фёдор Шаляпин.


МАТИЛЬДА КШЕСИНСКАЯ в своей квартире в Санкт-Петербурге читает телеграмму и радостно восклицает:

КШЕСИНСКАЯ
Я знала... знала...
ИМПЕРАТОР НИКОЛАЙ II, повернув голову к кому-то, стоящему рядом, говорит вполголоса:

ИМПЕРАТОР НИКОЛАЙ II
Браво, князь! Ваш Дягилев неплох!
Восторженная МИСЯ СЕРТ заходит в грим-уборную к Дягилеву сразу после премьеры. Дягилев уступает ей место со словами:

ДЯГИЛЕВ
Мися Серт! Собственной персоной! Очень рад!

Великий князь ВЛАДИМИР АЛЕКСАНДРОВИЧ заходит в ложу на финальных тактах оперы. В зале всеобщее ликование.

ГАБРИЭЛЬ АСТРЮК то ли аплодирует, то ли потирает руки... Он явно доволен успехом постановки.

Переход плана.

• ИНТ. ОТЕЛЬ «КОНТНЕНТАЛЬ». ПОСЛЕ ПРЕМЬЕРЫ. 19 Мая 1908. ПАРИЖ.

Великий князь Владимир Александрович собирает в холле отеля
«Континенталь» артистов, хористов и рабочих, задействованных в постановке. Сергей Дягилев стоит рядом с ним. Князь выходит вперед и говорит с искренностью:
ВЕЛИКИЙ КНЯЗЬ
Не мне и не Дягилеву «Годунов» обязан своим успехом, а всем вам. Мы приготовили, а вы осуществили.

Пафос этой фразы перекрыт залпом солдат на Нарвской площади
(доигрываем финал сцены 2.24).

• ИНТ. САЛОН МАДАМ СЕРТ НА УЛИЦЕ РИВОЛИ. ЧЕРЕЗ НЕСКОЛЬКО ДНЕЙ ПОСЛЕ ПРЕМЬЕРЫ ОПЕРЫ «БОРИС ГОДУНОВ». 1908. ПАРИЖ.

Съёмка «одним кадром», без видимых монтажных склеек. Одна локация, много персонажей и микро-сцен.

Огромная квартира на улице Риволи с видом на дворец Тюильри. Здесь живёт знаменитая «пожирательница гениев» МИСЯ ЭДВАРДС (Серт) со своим вторым мужем, миллионером и медиа-магнатом

АЛЬФРЕДДОМ ЭДВАРДСОМ, основателем газеты Le Matin. Мися, злая на язык, но, тем не менее, прекрасная, влюбленная в искусство и всегда готовая помочь, переделала эту квартиру под салон, мгновенно ставший самым известным в Париже и, что важнее, смыслом всей её жизни. Стоит отметить, что своей популярностью салон обязан не только огромному состоянию Миси (точнее, двух её первых мужей), размер которого, – как поговаривали, – она никогда не знала, сколько её невероятной харизме, в которую, как в огромный водоворот попадали и «гибли» самые известные люди прекрасной эпохи, творцы, интеллектуалы и пассионарии. Парижский дом Миси был самым желанным местом встречи для тех, кто что-то смыслил в современном искусстве. Мися притягивала к себе всех талантливых мономанов и эгоцентриков Европы. Тулуз-Лотрек, Ренуар, Пикассо, Кокто, Золя, Пруст, Равель, – этот список можно продолжать почти до бесконечности, – все были здесь. И, конечно, Сергей Дягилев, мгновенно ставший героем всех парижских СМИ, от крупных изданий до малотиражных таблоидов, на следующий день после премьеры «Годунова» также пришел на улицу Риволи по приглашению Миси. Вместе с ним – Фёдор Шаляпин, Александр Бенуа и ГАБРИЭЛЬ АСТРЮК.
В большой гостиной висит портрет Ренуара, с которого улыбаясь смотрит на своих гостей хозяйка салона Мися Серт. Интерьер квартиры выполнен в модном для Парижа стиле модерн (art nouveau), но кое-где встречающиеся элементы «классики» вносят в обстановку едва уловимый флёр рефлексии по ушедшей эпохи.

За журнальным столиком особняком сидят ЛИЗА СЕЛЕЗНЕВА и серьёзный пожилой господин, с которым зритель уже знаком. Это СЕЛЕСТИН ХЕННИОН – префект полиции и глава французской контрразведки. Вокруг много красивых людей, в одном из которых мы узнаем веселого и жизнерадостного художника Анри де Тулуз- Лотрека по его небольшому, как у ребёнка росту. Он держит в руке набросок рисунка и разговаривает с ближайшей подругой Миси Коко Шанель.

КОКО ШАНЕЛЬ (со смехом)
Анри, дорогой, ты опять нарисовал нашу Мисю?

ТУЛУЗ-ЛОТРЕК (также смеясь)
Я знаю, знаю, она выбросит мой рисунок в корзину, как и все предыдущие. Но (закатываясь от смеха), в свое оправдание скажу, что Боннару повезло не больше. Его неформатные полотна она, конечно, не отнесла на помойку, но обрезала нещадно..
КОКО ШАНЕЛЬ (со смехом) Всегда восхищалась двумя твоими удивительными качествами, Анри,

талантом и невероятным оптимизмом! О! (Коко посмотрела на одинокую фигуру возле окна). Ты только посмотри на нашего влюбленного Пруста! Он опять в образе Пьеро грустно стоит у стеночки один одинешенек.
Гости собрались в центре гостиной. За белоснежным концертным роялем сидит Мися Серт. В шикарном платье, со сложной прической и идеально прямой спиной, Мися совсем похожа на пианистку, но её виртуозное исполнение «la Campanella», одного из сложнейших произведение Ференца Листа, не оставляет никого равнодушным.

ДЯГИЛЕВ (с восторгом)
Однако!
и походит к Мисе, которая, увидев его, чуть пододвигается, освобождая место на банкетке. Что ж! Дягилев, не моргнув глазом, присаживается рядом и... присоединяется к фортепианному пассажу, но уже в четыре руки.
Гости в восторге! Аплодисменты. Мися Серт бросается к Дягилеву на шею и звонко целует его в губы. Шаляпин и Бенуа снисходительно улыбаются, видно, что они знакомы с таким
«приёмчиком» импресарио. Вокруг всеобщее веселье. Звенят бокалы. Звучат короткие фразы. Все поздравляют Дягилева, Шаляпина и Бакста с феерической премьерой «Годунова». Не весел только ГАБРИЭЛЬ АСТРЮК.

Мися Серт подходит к Дягилеву и, бесцеремонно схватив за руку, оттаскивает в сторону.
МИСЯ СЕРТ
Серж! Что это было?! Ты потрясающе играешь! Я думала, после твоего уморительного выхода в костюме медведя на сцену Гранд-Опера больше потрясений не будет, но я ошибалась! Ты гений!

ДЯГИЛЕВ
Это правда (Дягилев смеётся, не совсем понятно, шутит ли он, или говорит серьёзно). Мися, я слышал, что ты виртуозно владеешь инструментом, но, честно говоря, думал, твои поклонники преувеличивают..
МИСЯ СЕРТ
У меня был лучший учитель... Франц Лист ошибок не прощал. А у кого брал уроки ты?

ДЯГИЛЕВ
У Римского-Корсакова, но, в отличие от тебя, мой учитель меня недооценивал, сейчас я понимаю, безосновательно (смеётся).
МИСЯ СЕРТ
Я пойду к гостям, но сначала скажи, ты планируешь удивлять Париж новым
«Сезоном» в следующем году?
ДЯГИЛЕВ
А то! Вот только в несколько ином жанре.
МИСЯ СЕРТ
Как интересно. Расскажешь? Кстати, – Мися лёгким кивком показывает на ЛИЗУ СЕЛЕЗНЕВУ и СЕЛЕСТИНА ХЕННИОНА, к
которым присоединилась еще одна женщина (Корнель Левек, его жена), – твоя артистка хороша, великолепное образование, прекрасные манеры. Всех очаровала. Я серьёзно.
ДЯГИЛЕВ (небрежно)
Я знаю. Она очень талантлива. Взял её по рекомендации знакомого из кордебалета Мариинки и ни разу не пожалел.
Мися Серт удаляется. В этот момент к Дягилеву подходит ГАБРИЭЛЬ АСТРЮК, который всё это время ждал возможности поговорить со своим партнером.

АСТРЮК
Серж, надо поговорить.

ДЯГИЛЕВ (тем же тоном)
Говори.

АСТРЮК
Меня волнует возврат инвестиций. Я подсчитал, сборы после продаж билетов не покрывают твоих обязательств, Серж.

ДЯГИЛЕВ (спокойно,
вполголоса)
Не покрывают, Габи. Возникло много незапланированных расходов на постановку. Я много раз говорил тебе об этом, но я найду деньги. Подожди немного.


АСТРЮК
Хорошо. Я подожду... немного, в противном случае будет скандал, Серж, ты меня знаешь.

Астрюк разворачивается и, не подав Дягилеву руки уходит.
АСТРЮК (про себя) Мерзавец!

Финал этого разговора слышит Мися Серт. Она хочет подойти к Дягилеву, но тот уже растворился в толпе гостей.

Камера перемещается по салону, время от времени акцентируя внимание зрителя на обычных светских разговорах гостей. В одной из компаний обсуждают новомодный кубизм Пикассо и Брака.

ГОСТЬ 1
.. говорю же вам, Пикассо упрощает очертания фигур и предметов, отчасти под влиянием иберийского и африканского искусства, но я-то считаю, что настоящая первопричина кубизма в идеях Сезанна..

ГОСТЬ 2
Зачем гадать? Спросите у него сами. Эй, Пабло, иди к нам..
К компании гостей подходит улыбающийся Пабло Пикассо с пижонским шарфом на шее.

Селестин Хеннион ведёт с Лизой Селезневой и своей супругой разговор совсем иного рода:

СЕЛЕСТИН ХЕННИОН
Лиза, я знаю, что вы не очень любите говорить о политике, но сейчас в мире не самое.. спокойное время, мягко говоря.
ЛИЗА (с улыбкой)
А вы хитрец, мсье Хеннион. Естественно, я осведомлена. Но, знаете что, именно сейчас, когда все неспокойно, почему бы нам не говорить о красоте?

Хеннион и Корнель Левек смеются.
КОРНЕЛЬ ЛЕВЕК
Ну, что я говорила, дорогой. Она умница

и, похоже, прекрасно знает Достоевского.

ЛИЗА СЕЛЕЗНЕВА
Мы с братом получили хорошее образование, но выросли в малоизвестной дворянской семье в поместье под Москвой. Информации было не много, особенно о новых русских писателях.
Однако наш первый учитель был хорошо знаком с Фёдором Михайловичем, отсюда и знания.
СЕЛЕСТИН ХЕННИОН
Так по вашему мнению именно красота спасет мир, а не политики и пушки?

ЛИЗА СЕЛЕЗНЕВА
Я считаю, что слова князя Мышкина, даже вырванные из контекста «Идиота», прекрасны и просты. Красота всех спасёт, хотя (Лиза на секунду задумалась и улыбнулась) люди настолько заигрались в цивилизацию, что им всегда будет казаться что пушки вернее.
Переход плана.

• НАТ. САЛОН МАДАМ СЕРТ. БАЛКОН. 1908. ПАРИЖ. ПРОДОЛЖЕНИЕ эп.2.48

POV. Красивый прямой план Парижа. Сумерки. Мягкий, теплый свет. Золотые тени на крышах зданий. Кажется, что картинка статична, настолько фундаментальными кажутся строения императорского дворца и строгий, геометричный ландшафт парка перед Лувром.
Сергей Дягилев стоит на балконе и задумчиво смотрит на павильоны Флоры и Марсан. Это всё, что осталось от дворца Тюильри, уничтоженного по приказу Жюля Бержере, главного военачальника Парижской коммуны. К Дягилеву подходит Мися Серт и берет его под руку.

МИСЯ СЕРТ
Обломки эпохи. Выглядит несколько фатально, если знать историю дворца Тюильри, построенного по задумке Екатерины Медичи.
ДЯГИЛЕВ
Да уж (задумчиво). Особенно, если учесть, что после смерти королевы всё, о чем чём она мечтала и строила свелось к нулю.


МИСЯ СЕРТ
Рано или поздно всё будет сведено к нулю, мой друг.
ДЯГИЛЕВ
Нет. То, что делаю я, будет жить долго, надеюсь, вечно.

Мися, удивленная таким неожиданным заявлением Дягилева несколько секунд молчит, а потом продолжает:

МИСЯ СЕРТ
Именно поэтому я здесь, Серж. Я случайно слышала часть разговора с Астрюком, – прости, – и в этой связи, у меня есть к тебе предложение.

ДЯГИЛЕВ
Заинтригован.
МИСЯ СЕРТ
Я хотела поддержать «Русские сезоны» деньгами, потому что, как и ты, считаю этот проект нужным и важным.

Дягилев поворачивается к Мисе и произносит очень серьёзно.
ДЯГИЛЕВ
Спасибо. Это очень своевременное предложение, забавно лишь то, что обычно я всегда денег прошу, а тут..
МИСЯ СЕРТ
Вот только.. у меня есть одно условие, точнее, просьба, Серж.

Дягилев улыбается.
ДЯГИЛЕВ
Было бы странно, если бы условий не было.

МИСЯ СЕРТ
Нет, нет, ты не правильно понял. Я хотела сказать другое. Мне было бы удобнее, чтобы наша договоренность не афишировалась. Но давай к делу... Ты хотел рассказать, что будет в следующем году, Серж.

• ИНТ. САЛОН МАДАМ СЕРТ. ГОСТИНАЯ. 1908. ПАРИЖ. ПРОДОЛЖЕНИЕ эп.2.49

Дягилев и Мися входят в ярко освещенную гостиную салона.
ДЯГИЛЕВ
В следующем году я покажу настоящий балет, а не какие-то осколки оперных театров, к которым привыкли в Париже. Высокое искусство, высокий стиль, русский стиль. И, конечно, представлю наших блистательных Анну Павлову, Мишу Фокина, Тамару Карсавину и Вацу Нижинского.., последний.. (в раздумье) очень перспективен и.. управляем, что немаловажно.

• ИНТ. ГЛАВНОЕ УПРАВЛЕНИЕ ГЕНЕРАЛЬНОГО ШТАБА. 5-Е (РАЗВЕДЫВАТЕЛЬНОЕ) ДЕЛОПРОИЗВОДСТВО ЧАСТИ 1-ГО ОБЕР-КВАРТИРМЕЙСТЕРА УПРАВЛЕНИЯ ГЕНЕРАЛ-КВАРТИРМЕЙСТЕРА. САНКТ-ПЕТЕРБУРГ, МАЙ 1908 ГОДА.

КАБИНЕТ ГЕНЕРАЛ-МАЙОРА МИХАИЛА ГРИГОРЬЕВИЧА АЛЕКСЕЕВА.

В кабинете находятся генерал-майор МИХАИЛ ГРИГОРЬЕВИЧ АЛЕКСЕЕВ и полковник СЕРГЕЙ ЯКОВЛЕВИЧ ЯНКОВСКИЙ.

Генерал Алексеев(55+) невысокого роста, крепко сложен, с острым, колючим, пронзающим взглядом. Все его движения стремительны и резки. Он человек взрывной и заносчивый. Алексеев участник русско-японской войны, он непосредственно принимал участие в боевых действиях и был ранен, на лице с левой стороны небольшой шрам, который придаёт его лицу несколько демонический вид.
Генерал стремительно расхаживает по кабинету, он возбужден, говорит резко, отрывисто, почти всегда на повышенных тонах. Манера разговора странная, как будто прерывает сам себя, задает вопросы и тут же на них отвечает. Это последствия контузии, полученной в бое у Вафангоу (Ляодунский полуостров). При этом генерал сохранил ясность ума и глубину мысли. Полковник Янковский, напротив, очень спокоен. Он выглядит безучастно, отстраненно, но это только внешне. Сергей Янковский внимателен и сосредоточен.

ГЕНЕРАЛ АЛЕКСЕЕВ
Бардак! Бардак! Бардак! Эти олухи из департамента контрразведки не способны ни на что! Чем они заняты? Ничем!

Генерал подходит к столу открывает папку, достает из нее документ. Янковский молча слушает.

ГЕНЕРАЛ АЛЕКСЕЕВ

Сколько убито генерал-губернаторов в этом году? А я вам отвечу!

Алексеев читает очень быстро чеканя каждое слово.
АЛЕКСЕЕВ
По России за последние шесть месяцев убито: восемь вице-губернаторов, пять полицеймейстеров; уездных начальников и исправников — 21, жандармских офицеров — 8, генералов (строевых) — 4, офицеров (строевых) — 7, приставов и их помощников — 79, околоточных надзирателей — 125, городовых — 346.
Итак далее по списку. Мы ничего не можем сделать с этими проклятыми анархистами. А знаете почему?...

Полковник Янковский смотрит в открытое окно, за которым разрезая воздух, стремительно летают ласточки. На подоконник садится красивая шоколадная бабочка, разворачивается к офицерам и замирает. Создаётся ощущение, что она тоже внимательно слушает генерала.
ПОЛКОВНИК ЯНКОВСКИЙ
(про себя) К дождю.

ГЕНЕРАЛ АЛЕКСЕЕВ (ПРОД.)
.. А я вам отвечу. Потому что там наверху, всех интересует только разнообразие блюд и это вот всё остальное... И, конечно, вы, Сергей Яковлевич, вы прекрасно знаете к чему всё идет.
ПОЛКОВНИК ЯНКОВСКИЙ
Это вопрос, ваше превосходительство?
ГЕНЕРАЛ АЛЕКСЕЕВ
Ну, ясень пень, полковник!
ПОЛКОВНИК ЯНКОВСКИЙ
Это уже привело к революции и дело, по всей видимости, идёт к войне.
ГЕНЕРАЛ АЛЕКСЕЕВ
Браво, Сергей Яковлевич! Именно! К войне! Хоть один толковый офицер в канцелярии! Но если мы с этим отребьем справиться не можем, то как мы собираемся воевать с подготовленным

противником?!
Генерал начинает заметно нервничать и немного заикаться. Шоколадная бабочка на подоконнике нетерпеливо качнула крыльями и снова замерла.

Если начнется война, а она, как мы понимаем, рано или поздно начнётся, то это будет вторая Япония, если мы не предпримем энергичные и правильные действия, конечно. Я воевал с японцами! И что?!! А я вам отвечу!
Бездарное руководство, оперативное управление ни к черту, пятьдесят две тысячи убитыми, четыре миллиарда золотом общего ущерба, отдали Ляодунский полуостров, южную ветку Китайкой Восточной железной дороги и часть Сахалина в качестве контрибуции, а взамен что?!! Мирный договор в Портсмуте! Позор!!
Генерал резко наливает в стакан воду из графина.
Бабочка бесцеремонно развернулась, легко взмахнула крыльями и бесстрашно полетела навстречу пикирующим ласточкам.

ГЕНЕРАЛ АЛЕКСЕЕВ
Воды?

ПОЛКОНИК ЯНКОВСКИЙ
Воздержусь. Спасибо, Михаил Григорьевич.
Алексеев залпом выпивает воду из стакана и неожиданно резким движением наотмашь показывает дулю за окно.

ГЕНЕРАЛ АЛЕКСЕЕВ
Шиш вы получите, а не Россию! Простите полковник! Душа болит.

(берет из папки документ)
Четыреста двадцать три немецких предприятия зарегистрированы в России и все они получают жалованье из Германии. На каждом оборонном предприятии служат и получают ЗАР-ПЛА- ТУ немецкие агенты под прикрытием и мы это знаем! Но почти ничего не делаем, потому что у нас, видите ли, нет достаточных доказательств. Ну... точнее есть, но не на всех.


Янковскому стало невыносимо скучно. Всё это он, один из ведущих офицеров внешней разведки, конечно, знал, но лезть в дела другого департамента – плохая затея... Янковский также знал, что контрразведчики, – отличные ребята, – прижали нескольких немецких шпионов и предателей, торговавших собственной страной за деньги, но... где же бабочка? Голос генерала доносился до него, как из накрытого подушкой другого мира. Полковник встряхнулся. Голос генерала мгновенно вынырнул из-под подушки и снова забубнил в ухо.
ГЕНЕРАЛ АЛЕКСЕЕВ
... и вот, Сергей Яковлевич, давайте разберём Антанту, сердечное, мать их, согласие! Согласие кого? России, Англии, Франции и еще десятка стран помельче. Я в Англию вообще не верю. Переобулись мгновенно. Тыловую поддержку Токио в Вэйхайвэе обеспечили, – там, замечу, пять новейших британских броненосцев стояло, корабли для японцев строили, денег давали, а сейчас, мать их, они наши союзники! Я этим бледнолицым НЕ- ВЕ-РЮ! А вот Франция – другое дело. С ними надо работать. Она нам, как воздух нужна. Да и ближе она к нам и по духу, и по культуре. Даже этот всё понял... ну, как его... с моноклем, который по Петербургу фазаном расхаживает и выставки организовывает?
ПОЛКОВНИК ЯНКОВСКИЙ
Сергей Дягилев.
ГЕНЕРАЛ АЛЕКСЕЕВ
Именно. Знаете что-то о нем?
ПОЛКОВНИК ЯНКОВСКИЙ
Я знаю его лично.
ГЕНЕРАЛ АЛЕКСЕЕВ
Прекрасно. Он может пригодиться. Заметьте, ни в Лондоне, ни где-нибудь ещё, а именно в Париже. У этого Дягилева чутьё, он суть вещей понимает.
Генерал резко успокаивается, садится за стол и немигающим взглядом смотрит на Янковского.

ГЕНЕРАЛ АЛЕКСЕЕВ
Агентура Германии самая сильная в Европе. Звери! Париж наводнен агентами немецкой разведки. Их задача – развалить Антанту. Наша задача – сохранить союз.
ПОЛКОВНИК ЯНКОВСКИЙ
Мы это понимаем и работаем.
Янковский достаёт из лежащей перед ним папки фотокарточку Селестина Хенниона и передаёт её генералу.

ПОЛКОВНИК ЯНКОВСКИЙ (прод.)
Это Селестин Хеннион – префект французской полиции и ключевая фигура контрразведки.

ГЕНЕРАЛ АЛЕКСЕЕВ
(нетерпеливо)
Знаю. Ближе к делу, полковник.
ПОЛКОВНИК ЯНКОВСКИЙ
У Хенниона, как известно, есть соратник, премьер-министр Франции Жорж Клемансо. Вместе они активно лоббируют интересы блока, создали новую структуру контрразведки с мобильными бригадами и очень неплохим управлением. Кроме того, сам префект реально влияет на принятие решений и очень хорошо ловит немецких агентов. Есть информация, что немцы хотят Хенниона устранить.
ГЕНЕРАЛ АЛЕКСЕЕВ
Интересно, как им это удастся? Селестин Хеннион достаточно хорошо охраняем.

ПОЛКОВНИК АЛЕКСЕЕВ
Есть предположение, что через ложу.

ГЕНЕРАЛ АЛЕКСЕЕВ
Хммм... Масоны.. Неплохая версия, тем более, что ГЮСТАВ МЕЗЮРЕР – великий мастер великой ложи Франции, друг премьер-министра, тоже масона, кстати, но.. Жорж Клемансо не может быть замешан! Его репутация безупречна, мы это точно знаем. С другой стороны (генерал

задумывается).., вырисовывается интересная комбинация. Какова может быть цель масонов в этой игре? Вот! (генерал щелкнул пальцами). Игра! Это ключевое слово. Если аккуратно столкнуть всех лбами, создать, а потом изящно решить проблему, можно вплотную приблизиться к Хенниону.
Завербовать его не удастся, – пробовали и шишки набили, – а вот заручиться дружеской поддержкой можно. Возможно, для этого нужно забраться.. (пристально смотрит на Янковского)

ПОЛКОВНИК ЯНКОВСКИЙ
Забраться в великую ложу... (задумчиво. Он понял генерала с полуслова) Тяжелейшая, но.. выполнимая задача. Есть у меня один надежный человек на примете, патриот, дворянин (закладка к серии 3)...

ГЕНЕРАЛ АЛЕКСЕЕВ
Вот и действуйте, полковник! Это приказ.
Кстати, (генерал снова пристально посмотрел на Янковского), вышей группе известно, кто конкретно планирует покушение на Хенниона?
ПОЛКОВНИК ЯНКОВСКИЙ
Пока нет. Немецкая резидентура в Париже серьёзно законспирирована, мы разрабатываем отдельных людей, есть неплохие результаты, но работа не закончена, Михаил Григорьевич.

Алексеев мгновенно теряет самообладание и с размаху бьёт кулаком по столу.

ГЕНЕРАЛ АЛЕКСЕЕВ
Так закончите эту работу!! (и тут же быстро успокаиваясь). Простите, Сергей Яковлевич, нервы ни к черту..
ПОЛКОВНИК АЛЕКСЕЕВ
Я понимаю, Михаил Григорьевич. Масоны и Хеннион. О результатах доложу.
Разрешите идти?

ГЕНЕРАЛ АЛЕКСЕЕВ
(неожиданно переходит на ты)
Иди, дорогой, ступай... и... не забудь про Дягилева. Он нам нужен.
Янковский берет со стола фотографию Селестина Хенниона и выходит из кабинета. Генерал Алексеев склоняет голову и обхватывает её руками. На подоконник падают первые капли весеннего ливня.

ГЕНЕРАЛ АЛЕКСЕЕВ
(задумчиво)
Масоны... Надо Столыпину доложить.

• ИНТ. МАРИНСКИЙ ТЕАТР. «ЖИЗЕЛЬ». САНКТ-ПЕТЕРБУРГ. 1903. ФИДБЭК.

Продолжение эп.1.34.
ВИКТОР ДАНДРЕ и его товарищ, не дожидаясь конца спектакля, поспешно выходят из ложи. За кадром бушуют аплодисменты, доносятся крики «Браво!», «Бис!».
МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК (со смехом) Виктор, да не спеши ты так! Куда.., куда ты меня тащишь?

ВИКТОР ДАНДРЕ
Ты что-то там про пари говорил?
МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК
Ну, да, говорил, не пойму только, что за спешка?
ВИКТОР ДАНДРЕ
Поможешь мне цветы скупить, пока публика одаривает нашу Павлову аплодисментами.

МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК
Ааа... Хитрец!

• ИНТ. МАРИНСКИЙ ТЕАТР. «ЖИЗЕЛЬ». ФОЙЕ. САНКТ-ПЕТЕРБУРГ. 1903.

Молодые люди в фойе скупают цветы, перебегая от одного цветочного лотка к другому пока в руках барона Дандре не оказывается огромный букет белоснежных роз. Из партера и лож начинаются выходить восторженные зрители. Среди них князь фон Берг и граф Безбородько. Пожилые повесы смешно семеня спешат в сторону двери с надписью «Служебный». За ними следом идет Матильда Кшесинская (продолжение этих сцен см. в эп.1.47-1.50) и Владимир Теляковский.

ВИКТОР ДАНДРЕ

Вот же, ч.. (хотел ругнуться, но вовремя остановился). Похоже, нас опередили. Надо немного подождать, чтобы не встать в длинную очередь. Так (обращаясь к молодому человеку), теперь я сам.
Переход плана.

• ИНТ. МАРИНСКИЙ ТЕАТР. «ЖИЗЕЛЬ». ЗА КУЛИСАМИ ПЕРЕД ДВЕРЬЮ В ГРИМ-УБОРНУЮ АННЫ ПАВЛОВОЙ. САНКТ-ПЕТЕРБУРГ. 1903.

По коридору Мариинки идёт Виктор Дандре с огромным букетом. Ему навстречу – Матильда Кшесинская. Кшесинская останавливается и с насмешкой смотрит на барона.
ВИКТОР ДАНДРЕ
Матильда Феликсовна, моё почтение. В другой ситуации поцеловал бы вам руку, но сейчас, как вы изволили заметить, не имею возможности.


МАТИЛЬДА КШЕСИНСКАЯ
Барон, добрый вечер. Не утруждайтесь. Ваш конферанс пригодится нашей приме, но хотела бы попросить вас быть деликатнее и... (подбирает слово) добрее к Анне Павловне. Она ранимый, очень творческий человек и к вашим гусарским политесам не привыкла. Без обид, Виктор. Она под моей защитой.

ВИКТОР ДАНДРЕ
Что вы, Матильда Феликсовна. И в мыслях не было.

МАТИЛЬДА КШЕСИНСКАЯ
И на том спасибо. Удачной охоты, барон.

И Кшесинская, как королева, гордо и величественно проплывает мимо Виктора Дандре, чуть задев его кружевами своего шикарного платья. Крупный план на несколько белых лепестков, которые падают, потревоженные неожиданным столкновением.. разных интересов.

• ИНТ. МАРИНСКИЙ ТЕАТР. «ЖИЗЕЛЬ». ЗА КУЛИСАМИ ПЕРЕД ДВЕРЬЮ В ГРИМ-УБОРНУЮ АННЫ ПАВЛОВОЙ. САНКТ-ПЕТЕРБУРГ. 1903.

Виктор Дандре стоит перед дверью в грим-уборную Анны Павловой. Он в замешательстве. Кажется, что от его отваги не осталось и следа. Барон поднимает руку, чтобы постучать в дверь, но

останавливается и... Похоже, Дандре хочет развернуться и уйти.
ВИКТОР ДАНДРЕ
(про себя, в сердцах)
Ну и дурак же ты, Виктор Дандре!!

Внезапно открывается дверь и.. Анна Павлова, уже полностью одетая, буквально упирается в огромный белый букет.

АННА ПАВЛОВА
Да что же это такое!! Вы кто?!!

Виктор Дандре, которого совсем не видно за огромным букетом, пытается справиться с цветами, у него ничего не получается и Анна Павлова хохочет:
АННА ПАВЛОВА
Остановитесь уже! Вы делаете только хуже. Все превращается в водевиль! Боже, какой вы смешной!
Наконец у Дандре получается. Между розами появляется его покрасневшее от стеснения лицо:

ВИКТОР ДАНДРЕ
Анна Павловна, извините, я... я.. барон Виктор Дандре.. (умолкает, совсем смешавшись).

АННА ПАВЛОВА
Давайте уже я за вас продолжу (смеясь). Я барон Виктор Дандре (подражая голосу барона и смешно понижая голос), поражен вашим талантом, я у ваших ног, бла-бла- бла, бла-бла-бла... (балерина снова хохочет). Так что же вы хотите, барон Дандре?
ВИКТОР ДАНДРЕ
Я.. я хочу быть вашим импресарио! Вот!!
Анна Павлова и Виктор Дандре смотрят друг на друга в упор. В их взглядах есть.. что-то невероятно искреннее, честное, прекрасное. Долгий фронтальный план. Глаза Павловой крупно.
Похоже, это любовь.



Конец второй серии.